Clipping: ‘Imagens do Estado Novo’, de Eduardo Escorel, leva aos cinemas imagens do acervo

O documentário participou da 2ª edição do 'Festival Internacional de Cinema de Arquivo - Arquivo em Cartaz'  e levou o troféu Batoque como Melhor Pesquisa e Melhor Filme segundo o Júri Popular.

Fonte: O GLOBO - POR SÉRGIO LUZ - 16/03/2018 4:30

Em 1990, Eduardo Escorel recebeu da Secretaria de Cultura de São Paulo um projeto sobre os 60 anos da Revolução de 1930. Assim nasceu a série documental que gerou três filmes para a TV: “1930 — Tempo de revolução” (1990), “32 — A guerra civil” (1993) e “35 — O assalto ao poder” (2002).

Nesta quinta-feira, após 12 anos de produção, estreou nos cinemas o quarto capítulo da iniciativa, “Imagens do Estado Novo — 1937-45”, premiado em 2016 no Festival É Tudo Verdade. Munido de imagens raras ou inéditas, com material do Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), filmagens caseiras e documentos garimpados de acervos no Brasil, nos EUA e na Alemanha, o longa analisa a ditadura varguista.

— A grande diferença para os outros episódios está na tentativa de indicar no próprio título que o documentário é não apenas sobre o Estado Novo, mas sobre as suas imagens. Ele interroga, questiona e faz uma exegese das próprias cenas que está usando. Ao interrogá-las, ele põe o espectador em estado de alerta, para que ele não fique fascinado por elas, pelas músicas populares, pelo charme do Getúlio. Espero que não seja um filme nostálgico — diz Escorel, de 72 anos.

Essa preocupação em não se maravilhar pelo romantismo de um Brasil do passado e em não cultuar a figura de Getúlio Vargas está no didatismo do roteiro, em ordem cronológica, narrado pelo próprio Escorel.

CRÍTICA DO BONEQUINHO:

— Tentei fazer um filme com pontos de vista múltiplos. Tem o da historiografia, o do Getúlio, através de seus diários, e o dos brasileiros, pelas cartas que enviavam ao presidente, além das gravações de família, que são raríssimas — conta o diretor, que abriu mão de entrevistar especialistas e historiadores. — Acho esse modelo muito gasto. Já deixei de confiar nesse tipo de depoimento. É injusto com esses profissionais, porque você pinça apenas umas frases do pensamento deles. E pode gerar um caráter manipulador da história.

CEM HORAS DE IMAGENS

Com quatro horas de duração, a projeção começa com as ondas da Praia do Flamengo atingindo violentamente a orla num dia de ressaca, numa época pré-Aterro. Opção “meramente estética”, essa abertura leva a uma viagem vertiginosa pelo Brasil dos anos 1930 e 40, com imagens que chegam a chocar, como a bandeira nazista tremulando na Praia de Botafogo e em Blumenau.

— Foram mais de cem horas de material bruto, com consulta online ao acervo americano, pesquisa in loco de Antônio Venâncio, em Berlim, que digitalizou conteúdo audiovisual que estava em película, e investigações da Letícia Carvalho, do CPDOC, no Arquivo Nacional — comenta.

— O diário do Getúlio é fascinante, inclusive pelo que ele não diz. É um documento histórico, mas não é a representação da verdade. O próprio laconismo do Getúlio mostra isso. Nossa tentativa é de captar nas entrelinhas o seu estado de espírito — explica Escorel.

Segundo o cineasta, “entender o Estado Novo é necessário para entender o país de hoje”:

— Não podemos esquecer que 1930 também foi um golpe. Foi um movimento militar que depôs um presidente eleito, o Washington Luís. Por um lado, não é possível negar as arbitrariedades e a violência (da Era Vargas). Por outro, foi um período de transformações profundas no país. Não cabe a um cineasta definir o que foi ou não foi um momento histórico. Minha postura é de tentar entender o que aconteceu.

Apesar de refutar analogias entre o Brasil atual e a conjuntura que levou à implementação do projeto totalitarista de Vargas, Escorel diz que “o futuro sempre guarda surpresas, que muitas vezes se repetem”:

— Quis ver os cinzas. Neste momento de polarização, as nuances do processo político e histórico tendem a se perder. Acho não só arriscado como enganoso fazer essa comparação. O país mudou muito. Não vejo no horizonte uma vocação autoritária como a do Getúlio. Para quem viveu de 1964 a 1985, é difícil imaginar que uma intervenção militar receba opiniões favoráveis atualmente.

CENAS MARCANTES DO FILME

NAZISMO. Passagens mostram a bandeira nazista tremulando em manifestações na Praia de Botafogo e em Blumenau, na década de 1930, com a presença de brasileiros e alemães.

VILLA-LOBOS. Dias após o golpe do Estado Novo, o maestro Heitor Villa-Lobos rege uma orquestra em evento político oficial em frente ao Hotel Glória.

DRUMOOND. Ao lado do ministro Gustavo Capanema, o jovem funcionário público Carlos Drummond de Andrade aparece num discurso.

CULTO. Getúlio posa (na foto acima) para o escultor Jo Davidson, experiência que o ditador definiu como “desagradável”.

ASCOM- Assessoria de Comunicação Social

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